Juan Bustillo Oro (Ciudad de
México, 2 de junio de 1904-10 de abril de 1988) fue un director de cine mexicano, prolífico durante la Edad de Oro del Cine Mexicano. Se distinguió por
hacer películas de corte melodramático y nostálgico de la época revolucionaria
y porfirista como En tiempos de don Porfirio, México de mis recuerdos, El compadre
Mendoza, Cuando los
hijos se van y Ahí está el detalle.
Fue
organizador de un evento fundacional del Teatro mexicano llamado Teatro de
Ahora, con la colaboración de Mauricio Magdaleno, evento que probó la alta
calidad dramatúrgica de ambos autores.
La única
temporada del Teatro de Ahora comenzó el 12 de febrero de 1932. Se presentaron
cuatro obras: Emiliano Zapata y Pánuco 137 de Magdaleno; Tiburón, una
transposición de Volpone (Ben Jonson), elaborada por Bustillo Oro siguiendo la
escenificada en el Théâtre de l’Atelier de París, en 1928 y Los que vuelven de
Bustillo Oro que se estrenó el último día de la temporada (12 de marzo).
Los
organizadores del Teatro de Ahora tenían en mente organizar una segunda
temporada, según lo informa un artículo del 10 de abril de 1932, en el que se
incluye la definición del nuevo teatro propuesto: “Un teatro sustancialmente
nuestro.” Se anunciaban Éxito y Vivir, sin diferenciar quien de
los dos era el autor, así como Justicia, S.A. y Masas, ambas de
Bustillo Oro; por desgracia de las dos primeras obras no existe referencia
posterior. Además se incluían dos obras de otros autores: Cuentas viejas
del pueblo de Dios del mexicano Jorge Ferretis (1905-1962), y Barro nativo, del
nicaragüense Hernán Robleto (1892-1969).
A pesar de que
este artículo periodístico prometía una segunda temporada del Teatro de Ahora,
sus organizadores no lograron llevarla a cabo. Si analizamos temáticamente las
piezas del Teatro de Ahora encontraremos que este grupo lleva a la escena los
problemas centrales de México.
Primero
mencionaré tres piezas de Magdaleno: el petróleo mexicano y el interés
norteamericano en la riqueza petrolera de México, con Pánuco 137, pieza que fue
montada en Buenos Aires en 1937, con la dirección de Edmundo Barthelem; los
abusos de una compañía chiclera norteamericana en territorio chiapaneco son
presentados en Trópico, subiendo a la escena teatral un territorio mexicano que
hoy es un afamado escenario de un conflicto aún sin solución; además, la
necesidad de descubrir la verdadera interpretación de la historia oficial,
con Emiliano Zapata. Por su
parte Bustillo Oro nos presenta Justicia, S.
sobre la
corrupción en el sistema judicial mexicano, problema que aún no tiene solución
y espero que no tengamos que entender esta obra como teatro de ficción futura.
La emigración mexicana a los Estados Unidos tiene su primera obra escrita sobre
el tema chicano en Los que vuelven.
Estas piezas
son visionarias en cuanto al tema, pero no en cuanto a los sucesos que se
dieron más tarde en la Historia. La pieza visionaria del futuro es Masas,
de Bustillo Oro, pieza que proponemos como teatro profético. Podríamos
preguntarnos ¿cómo lograron estos jóvenes dramaturgos tener una visión tan
completa de los problemas que México iba a tener en el futuro? Hay que recordar
que Bustillo Oro y Magdaleno participaron en el Vasconcelismo, el fracasado
movimiento político que intentó cambiar los destinos históricos de México con
la candidatura de José Vasconcelos a la
presidencia de este país en 1928.
Hay que citar
que Rodolfo Usigli también
militó en el Vasconcelismo. Los temas de estas obras teatrales apuntan a los
problemas más importantes que setenta años después seguimos en mi país sin
solución: el petróleo, la emigración, la corrupción, Chiapas, y la relación de
México con los Estados Unidos, etc.
Masas hace
derroche de nuevas técnicas teatrales: utilización de la radio y el
cinematógrafo, de altoparlantes y grabaciones, con entradas de actores por el
foro, y muchas aplicaciones más del teatro de Erwin Piscator, cuyas ideas eran aún mundialmente consideradas
vanguardia. Coincidentemente, la misma editorial Cenit de Madrid había
publicado en 1930 el Teatro político de este director alemán.
En una nota
adjunta a la obra dramática el autor punta: “Masas glosa uno de tantos
movimientos sociales de la América Hispánica, en ambiente imaginario, para
extender el alcance internacional del comentarios; y a través de sucesos y
frases registrados aun en países europeos, para colocar mejor destino de la
situación mundial presente, de agudización de la lucha, acontecimientos que el
autor no ha querido enmarcar en los límites de una nacionalidad. Se advertirá
por ello, en el diálogo o en las noticias del radios, que proceden a cada
tiempo, por ejemplo, alguna frase de Mac Donald o de algún editorial de una
gran diarios europeo o americano”.
Lo profético
de este drama está en dos de los personajes, el revolucionario y su colaborador
y amigo intelectual. La revolución socialista triunfa y Máximo Forcada se va
transformando en un nuevo dictador. Su alter ego político, Porfirio Neri, es
asesinado y la revolución pierde su objetivo ante un nuevo dictador y, acaso,
ante la necesidad de una revolución. La trama de esta obra alcanza el nivel de
una parábola, repetida varias veces en la historia latinoamericana, sobre todo
en el caso de Cuba. Leer la pieza es hoy una sorpresa. Porfirio tiene matices
del Che Guevara y Máximo Forcada de Castro Ruz.
Es triste que
esta pieza perfile paradigmáticamente el futuro de toda revolución que no es
congruente con sus principios, sea de izquierda o derecha. Esta magnífica obra
no ha sido estrenada ni nuevamente publicada. Acaso por eso no hemos aprendido
cuando los procesos de cambio y las ventanas hacia la libertad se convierten de
nuevo en estancamientos y en claustros.
Filmografía
·
Los valses venían de Viena y los niños de París (1965),
director y guionista
·
Así amaron
nuestros padres (1964), director y guionista (adaptación)
·
Los amores
de Marieta (1963), guionista (argumento)
·
México de mis recuerdos (1963),
director y guionista
·
El último
mexicano (1959), director y guionista (adaptación)
·
Donde las
dan las toman (1957), director y guionista
·
Cada hijo
una cruz (1957), director y guionista
·
Los hijos de
Rancho Grande (1956), director y guionista
·
Las aventuras de Pito
Pérez (1956), director y guionista (diálogos adicionales)
·
Del brazo y por la calle (1955), director y guionista
(adaptación)
·
El medallón
del crimen (El 13 de oro)
(1955), director y guionista
·
El asesino X (1954),
director y guionista (adaptación)
·
Padre contra
hijo (1954), director y guionista (adaptación)
·
Las engañadas (1954),
director y guionista (adaptación)
·
La mujer ajena (1954),
director y guionista (adaptación)
·
La sobrina
del señor cura (1954), director y guionista (adaptación)
·
Siete mujeres (1953), director y guionista (adaptación)
·
Retorno a la
juventud (1953), director y guionista
·
Ésos de Pénjamo (1952),
director y guionista (adaptación)
·
Por ellas
aunque mal paguen (1952), director y guionista (adaptación)
·
La huella de
unos labios (1951), director y guionista (adaptación)
·
Acá las tortas (Los hijos de
los ricos) (1951), director y guionista
·
Vivillo desde chiquillo (1950),
productor y guionista
·
Casa de vecindad (1950), director, productor y guionista
·
Entre
abogados te veas (1950), productor
·
La loca de la casa (1950),
director, productor y guionista (adaptación)
·
Médico de
guardia (1950), productor
·
El hombre
sin rostro (1950), director, productor y guionista
·
Vino el remolino y nos alevantó (1949), director,
productor y guionista
·
Las tandas
del Principal (1949), director, productor y guionista
·
El colmillo
de Buda (1949), director, productor y guionista (adaptación)
·
Cuando los padres se quedan solos (1948), director
·
Sólo
Veracruz es bello (1948), director, productor y guionista
·
Las
mañanitas (1948), director y guionista
·
Fíjate qué suave (1947),
director y guionista
·
Dos de la vida airada (1947),
director, productor asociado y guionista
·
Los maderos
de San Juan (1946), director
·
En
tiempos de la Inquisición (1946), director y guionista
(adaptación)
·
No basta ser
charro (1945), director y guionista (adaptación)
·
Lo que va de
ayer a hoy (1945), director y guionista (adaptación)
·
Canaima (El dios del mal)
(1945), director y guionista (adaptación)
·
Cuando quiere un mexicano (La gauchita
y el charro) (1944), director y guionista
·
México de mis recuerdos (1943),
director y guionista
·
El sombrero de tres picos (El amor de
las casadas) (1943), director y guionista (adaptación)
·
El ángel negro (1942), director, productor y guionista
·
El que tenga
un amor (1942), guionista (adaptación) y supervisor de la
producción
·
Mil estudiantes y una muchacha (1941), director y
guionista
·
Cuando los hijos se van (1941),
director y guionista
·
Al son de la marimba (1940),
director y guionista (adaptación)
·
Ahí está el detalle (1940),
director, guionista y editor
·
En tiempos de don Porfirio (Melodías de
antaño) (1939), director y guionista
·
Caballo a
caballo (1939), director y guionista (adaptación)
·
Cada loco con su tema (1938), director, productor, guionista
y editor
·
La tía de
las muchachas (1938), director, guionista y editor
·
Huapango (1937), director, productor, guionista
(adaptación) y editor
·
Amapola del
camino (1937), director, guionista (adaptación) y editor
·
La
obligación de asesinar (1937), guionista (adaptación)
·
La honradez
es un estorbo (1937), director, guionista y editor
·
Nostradamus (1936), director, guionista (adaptación) y
editor
·
El rosal
bendito (1936), director, guionista y editor
·
Malditas
sean las mujeres (1936), director, guionista (adaptación) y
editor
·
Las mujeres mandan (1936),
guionista (argumento)
·
Los
desheredados (1935), editor
·
El misterio del rostro
pálido (1935), director, guionista y editor
·
Monja, casada, virgen y mártir (1935), director,
guionista (adaptación) y editor
·
Dos monjes (1934), director, guionista (adaptación) y
editor
·
El fantasma del convento (1934),
guionista (argumento)
·
El compadre
Mendoza (1933), guionista (diálogos)
·
Tiburón (1933),
guionista (adaptación)
·
Yo soy tu padre (1927),
director y guionista (adaptación)
Referencia:
Wikipedia
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